Por supuesto, en ambas películas se presenta una tercera opción, pero es especialmente loca en «Resurrección», que toma un giro extraño y alegórico en el clímax: uno que rivaliza con el alucinógeno tercer acto de «Hombres”, otro thriller reciente sobre una mujer que sale de los escombros de una mala relación.
¿Qué intentan decirnos las películas de terror sobre el amor moderno? Puede ser mejor no preguntar.
Margaret es una exitosa ejecutiva de biotecnología de Albany; madre soltera de una hija adolescente, Abbie (Grace Kaufman); amante de un compañero de trabajo casado, Peter (Michael Esper); y supervisora de una pasante de veintitantos años, Gwyn (Angela Wong Carbone), a quien ha estado asesorando para salir de un mal romance. La forma en que Margaret dispensa amor duro a Gwyn y es más que un poco sobreprotectora con Abbie sugiere que ha pasado por algo en su pasado. Como resultado: chico, tiene ella.
Cuando el David de Roth aparece de repente 22 años después de que ella dejara al hombre mucho mayor, Margaret le cuenta algo a Gwyn. Es mejor no revelar qué, pero su confesión, que involucra un comportamiento cuestionable, enterrado hace mucho tiempo, por su parte, pero algunas acciones realmente monstruosas por parte de él, te rizará el pelo. Gwyn, por su parte, no toma a Margaret literalmente. La historia es así de perturbadora. Y Abbie, cuando su madre comienza a enloquecer por la reaparición de David, piensa que Margaret simplemente está perdiendo el control de la realidad. También Peter, que se está enamorando de ella.
Y tal vez ella está delirando.
La policía no puede hacer nada, porque David tampoco ha hecho nada. Nada procesable, de todos modos, aunque parece ser un maestro de la tortura emocional. Roth y Hall son excelentes y transmiten la película durante la primera hora más o menos: ella con su mezcla de inestabilidad y acero y él con su encanto diabólico. Pero la historia finalmente se transforma de un drama de acosadores en algo mucho, mucho más difícil de tragar.
«Resurrección» finalmente nos deja, como Gwyn, preguntándonos si la historia que acaba de caer en nuestro regazo, una especie de poesía enfermiza y surrealista, creada con sangre y tripas cuajadas, es una nueva generación de películas de monstruos o algo pasado de moda. metáfora de la pérdida hecha carne. Lamentablemente, dado su pedigrí de actuación, realmente no funciona en ninguno de los niveles.
Sin clasificar. En el iPic Pike & Rose; disponible a pedido el 5 de agosto. Contiene lenguaje fuerte, violencia y tortura psicológica, imágenes perturbadoras y sexo. 104 minutos.
